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        从一首乾隆御题诗谈清代漆工艺

        日期:2009年9月21日 14:25

        索予明


          台北故宫博物院藏品,有一件红雕漆(剔红)牡丹圆盒,在底外有一处刻款︰

          「大明永乐年制」六字,细小笔划如丝,若非仔细观察,不易发现。又在此盒盖里面,刻了一首乾隆皇帝御题诗,云︰

          漆已十人谏  加雕应若何

          增华惊后世 信鲜挽回波

          花映祥曦暖 叶承瑞露多

          细针镌永乐 谁与护而呵

          诗后款署「乾隆壬寅御题」,钤印一︰「古稀天子」。

          乾隆皇帝是因为发现此盒底外有针刻的「永乐」款字,喜不自胜因而题了这首诗,又命工刻了下来。此诗末后两句,隐含一椿历史公案。他是有根据的;康熙年间,高士奇(江村)着《金鳌退食笔记》书中有一段记载说︰

          明永乐果园厂漆器……剔红盒,底外黑漆针刻「大明永乐年制」。宣德时,厂器终不逮前,工屡被罪,因私购(宫)内(旧)藏盘盒,磨去「永乐」针书细款,刀刻宣德」大字,浓金填掩之。

          此中显然曝露了明宫宦官监守自盗的劣迹。

          壬寅,是清乾隆四十七年(公元一七八二),上距明宣德一朝(一四二六~三五),已经三百多年了,难得有一只这样的漆盒落在这位隔代皇帝手里,完全与书上记载相符,更难得的是这盒子上款字完好,未遭破坏,百劫余生,莫非天意?所以他在诗中写下说︰

          「细针镌永乐,谁与护而呵?」此时,果园厂制漆器,已是世间稀有之物,珍同球琳珙璧,乾隆皇帝风雅喜爱收藏,得此宝盒,欣喜之情,在此诗中流露无遗。

          清代漆工之盛,无疑是当乾隆朝达到高峰,这只要看当今传世的清代漆器,凡留有款字的都是「乾隆」一朝的器物。(至少台北故宫藏品所见如此)在昔帝王时代,皇帝个人的喜好,适足以造成风气,因而有助于当代漆工艺的繁荣;这两者间不无一些因由。

          清代没有了「果园厂」,代之的是养心殿设有造办处,承做的范围极广,漆器归「漆木作」,(「作」是一个制造单位)凡内廷需制什物,随时交付造办处,有时由皇上吩咐下来,例如雍正八年十月三十日,内大臣海望奉旨︰「尔照年希尧进来的番花独挺座,方面桌,或黑漆、或红漆的做一张,桌面不做方的,要圆的,座子中腰安转轴,要推的动。」造办处承旨后,绘图呈览,合了上意,才付施工。

          这个造办处的组织庞大,分工极细,例如「漆木作」下又分︰旋作、漆作、雕作、刻字作,各有专业的技术工匠,都是从各地方征调、挑选来的名工高手,制品的范围很广,品种也很多;这些制品相对于当代的漆工艺,无疑是具有代表性的。

          学者曾依据文献史料,对照现存在于北京故宫的清代漆器实物,研究的结果,至少包含下列的一些不同的技术和什物种类︰

          一、黑漆和红漆。有开光漆和退光漆的各种家具什物。

          二、金漆。有浑金和泥金,除了用于一般器物,也用于涂装菩萨金身。

          三、彩漆。在单色漆底子上描画彩色漆的花纹,按漆工种类分描漆和描油,存在的现有实物上,作法包括「黑理勾描漆」(或描油)、「划理描漆」、大件「金理勾描油」的器物如桌椅、衣柜,小件的如盘、盒、笔筒等等。

          四、描金或洋漆。这是在素漆底上以金漆作画,习称「洋漆」,或谓其法传自东瀛。金漆在视觉上华丽讨喜,宫中大小什物普遍使用,有时画在器里或用以缘口。实则从近世考古发现战国时代漆器上,不乏以描金、银为装饰画的实例,汉代漆器上的彩画,人物车马,异常生动,云文变化万千,色彩丰富,绘画技术为中国早期画史留下了辉煌的一页。

          五、填漆。技术上分「磨显填漆」和「镂嵌填漆」,看似彩画的漆器,而其花纹与漆地平齐,表面光滑如镜,代表漆工艺技术的高度成就,鉴赏评价甚高。

          六、戗金。此以刀刻花纹轮廓线条,填入金色漆,称「戗金」,以同法「戗银」或「戗彩」,各因其色而异称。

          七、雕漆。宫中收藏大量的「雕漆」器物,这是泛指一种漆层坚厚、带有浮雕花纹的漆器,细分有「剔红」「剔黑」「剔彩」「剔犀」等等不同的名目,花纹除了采用龙凤为皇室所专有,其余如花鸟、人物故实、寓意吉祥的题材,一如民间所流行的花样。清代雕漆器上,大凡有年款的都是「乾隆年制」,大件的器具像宝座屏风,小件什物像鼻壶。在故宫收藏的漆器中这是个很大的族群。

          八、犀皮漆器。这是一种类似上述 「磨显填漆」 的做法,北方又称「虎皮漆」,取其表面颜色斑驳、纹理肖似也。南方又称「波罗漆」。有一件内务府的档案记录说︰有「波罗漆都盛盘四件」,是雍正年间年希尧进入宫的,传旨收在圆明园。

          前例可见清宫漆器家具什物的来源,除由造办处自制外,也有不少的部份是由地方进献来的。

          漆器是民生必需品,普遍存在于全国各地,较大的都市中都有漆器铺,并各有地方性特色,较著者如︰北京的雕漆,福州的脱胎(夹纻),宁波的螺钿,扬州的百宝嵌等等。

          试举扬州一地,清世工商汇集,是一处有代表性的都市。有一种奢侈昂贵的漆器「百宝嵌」,即创始于此,其法以金银珠宝、玉石、玛瑙、竹、牙、沉香……各依其材质的特性、颜色,雕刻成山水、树石、人物、花鸟,镶嵌于黑漆表面,组合成图画,景物生动逼真,玲珑剔透,制品大如屏风,小如砚盒,精美华丽,光艳照人,技法迄今流传。

          有清一代,扬州名工辈出,较著者如「卢家漆玩」,世代相传,康熙年间卢映之所制「漆砂砚」,后世视为至宝。孙名葵生,嘉道间所制漆玩见重于时,善结交当世名流学者,引用诗、书、画、印,融入漆工制品,表现文人意趣,格调高雅。扬州漆工惯常采用当地一流高手,如扬州八怪华嵒;画家郑板桥,书家为伊秉绶、阮元等人作品为粉本,嵌刻书画屏联,唯妙唯肖,迄今在当地博物馆以及古迹名胜庭园间,都有留存。

          在欧美一些著名博物馆,收藏中国漆器,有一种黑漆屏风,体积高大,雕刻山水楼阁,人物花鸟,点剔勾皴,刀法变化,题材风格,为西方人所喜爱,于十七、八世纪时,大量运往欧洲,流行于英、法、荷等国,王室与贵族之家采作室内装璜,蔚为一时风尚,此项制品,漆工专名称做「款彩」,属雕漆的一种。

          清末光绪年间,我国北京的雕漆,福建的脱胎漆造像,都曾参加欧美各国举办的博览会,多次获得优良产品奖牌。

          漆器是我国独特的发明,长久以来深入民间,为居家生活所必备,有清一代漆工艺发达,康、雍、干盛世,宫中造办处组织规模庞大,征调各处地方名工艺匠,为皇室服役,精工巧匠,花样翻新,以满足宫廷需要,这些工匠经此一番切磋磨炼,技术精进,一部份人服役期满或告老还乡,又能带动民间技艺,形成一良性循环,随满清一代国力的消长,漆工艺亦代有盛衰起伏而绵延不绝。

          最后,总结上述的漆器制法种类,虽非全面性的;而可得的结论是︰漆物质具有多种特性,功能防潮、防蛀、保护胎质,历久不腐;色调丰富,光华亮丽,装饰性强;可书,可画,可雕,可塑;配合长久以来发展的漆工技术经验,这种工艺应当是大有发展潜力的。近年来,不少有心人士,为此而多方研究,从事改良种植与制造,并筹设专业性的博物馆,又有一辈艺术家参与工作,引向漆画方面发展。我们曾经在一些大建筑的大厅中,见到大幅的漆画,是应用各样不同的漆工技法,综合制成的大型壁画,看起来富丽堂皇,气势磅礡。显示漆工发展的新趋向。这是值得我们寄予关切、继续努力的。

         参考数据

          朱家溍︰清代造办处漆器制做考(中国物资出版社)

          周功鑫︰清康熙前期款彩「汉宫春晓」漆屏风与中国漆工艺之西传(台北故宫博物院出版)

          嵇若昕︰绚烂多彩的中国漆器艺术(台中县文化中心藏品编目)

          张 燕︰扬州漆器史(江苏科学技术出版社)

          张 燕︰漆画绘制工艺(上海人民美术出版社)  

          徐玉富︰埔里天然漆魅力探讨(水沙连杂志第五期)

        所属类别: 生漆文化

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